Александр Антонович Риццони, также известный как Алессандро Риццони, был русско-итальянским художником, известным своими портретами и жанровыми сценами, часто изображающими католическую тематику.

Риццони родился в итальянской семье из Болоньи, проживающей в Риге, Латвия. Он получил художественное образование у своего брата Павла, который также был художником. Позже, в 1852 году, он поступил в Императорскую академию художеств под руководством Богдана Виллевальде. Его исключительный талант принес ему две серебряные медали в 1857 году.

Отправившись в учебную поездку в Италию и Францию в 1857 году, Риццони вернулся в 1860 году, получив золотую медаль за свою картину «Еврейские контрабандисты». Важно отметить, что последующие работы не указывают на наличие антисемитских настроений. Дальнейшие путешествия привели его в Испанию и Бельгию, и в 1862 году он был удостоен еще одной золотой медали и стипендии для продолжения учебы за границей.

Проживая в Париже и Риме в течение четырех лет, Риццони сосредоточился на создании портретов католического духовенства, сцен, изображающих повседневную жизнь, и интерьеров религиозных зданий и синагог. Выставив восемь картин в Санкт-Петербурге в 1866 году, он заслужил почетное звание Академик и увеличенную стипендию. Два года спустя он выставил дополнительные работы и был назначен профессором.

Хотя срок его стипендии истек, Риццони предпочел остаться в Риме, выставляясь в Санкт-Петербурге. Он активно помогал в приобретении картин для Третьяковской галереи и коллекционера Богдана Ханенко. С тех пор его художественные начинания в основном вращались вокруг католической церкви, иногда включая портреты молодых женщин. Картины Риццони были известны своим скрупулезным вниманием к деталям окружающей среды и костюма, хотя иногда они подвергались критике за то, что считались сентиментальными. Некоторые некатолические комментаторы в России выразили обеспокоенность по поводу предполагаемого отсутствия у него «критической отстраненности».

В июне 1901 года в «Мире искусства» была опубликована язвительная статья, в которой Риццони был назван «худшим из всех современных художников» и позором русского искусства. Нападение, по-видимому, было мотивировано тематикой его работ и лояльностью, а не его художественными качествами. После этой и последующих критических замечаний Риццони впал в депрессию и трагически покончил с собой в следующем году.