{{himg[1]}}
Агитационный фарфор
Коллекция зала агитационного фарфора знакомит зрителя с уникальным явлением советской и мировой художественной культуры, символами эпохи революции. Оно оставило заметный след в истории декоративно-прикладного искусства, несмотря на то, что просуществовало всего несколько десятилетий.
Читать далее
Благодаря своему бытовому и социальному назначению – продвигать мотивирующие лозунги в массы, роскошная посуда для эстетов становится более доступной и, следовательно, отличным средством пропаганды. Выпуск тематической продукции начинается на Императорском фарфоровом заводе, который в 1918 году переименовывают в ГФЗ (Государственный фарфоровый завод в Петрограде) и он переходит под контроль Народного комиссариата просвещения РСФСР. Позже, в 1925 году завод снова переименуют, но уже в ЛФЗ (фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова).
В период с 1918 г. по 1923 г. бесспорным творческим лидером завода и создателем нового направления в производстве фарфора стал блестящий живописец, график, каллиграф и керамист – Сергей Чехонин, которого в последствии стали называть «мастером императорского-советского ампира». Автор быстро проникся идеями революции и привлёк к работе своих коллег, которые в свою очередь превращают стандартный товар в симбиоз передового искусства и воплощения идеологии правящей партии, расширяют сюжетное разнообразие продукции завода. В декоре посуды используется символика, характерная для рабоче-крестьянской части общества, создаются новые шрифты и более сложные геральдические композиции. Мастера ГФЗ создают своё фабричное клеймо в виде серпа и молота с фрагментом шестерни. Также художники задействуют не свойственные для атеистического государства религиозные мотивы - ангел революции, летящий над промышленным городом, или крылатый всадник Третьего интернационала, сильно напоминающий святого Георгия.
В 1920-е годы завод начинает сотрудничать со знаменитыми художниками-авангардистами – последователями К. Малевича. И, несмотря на то, что их быстро отстранили от работы, супрематисты успели внести весомый вклад в создание посуды нестандартных форм и её художественное оформление. По воспоминаниям Е.Я. Данько это особо заметно: «Ни одна продукция завода не пользуется такой высокой оценкой у нас и на Западе, ни одна не получает такое количество заказов, проникая в быт в качестве вещей, имеющих не утилитарную только, а и эстетическую ценность, как супрематическая посуда». Именно её сводная сестра Н. Данько внесла свою лепту в развитие иного искусства, как скульптор и автор малой пластики, которая стала хроникой первых лет правления новой власти. Фарфоровые статуэтки скульптора наиболее ярко отражали революционную идеологию.
Также активно развивался портретный жанр. Многие известные государственные деятели, политики и военные были изображены на фарфоровых предметах декоративно-прикладного искусства.
Агитационный фарфор продукции ГФЗ активно пользовался популярностью и за рубежом, большая часть продукции продавалась на аукционах и выставках. В этот период легендарные мастера создавали небольшими тиражами предметы с ручной росписью. Но к середине 1930-х годов интерес к нему стал угасать, художников стали занимать другие темы.